1.頻率域的片麵（miàn）感覺

頻率域中重要的片麵感覺是腔（qiāng）調，像響度相同腔（qiāng）調也是一種聽覺的片（piàn）麵（miàn）心理量，它是聽覺判別聲腔調門凹凸的特點。 心理學中的腔調和音樂中音階之間的區別是，前者是純音的腔調，而後者是音樂這類複合聲響的腔調。複合聲響（xiǎng）的腔（qiāng）調（diào）不單純是頻率解析，也是聽覺（jiào）神經體係的（de）效果（guǒ），受（shòu）到聽音者聽音經驗和學習的影響（xiǎng）。

2.時（shí）刻域的片麵感覺

假如聲響的時刻長度超過大約３００ｍｓ，那麽聲響的時刻（kè）長度增減對聽覺的閥值改動不起效果。對於腔調的（de）感觸也與聲響的時刻長短有關。當聲響繼（jì）續的時（shí）刻很短時（shí），聽不出腔調（diào）來，隻（zhī）是聽到“哢啦”一聲。聲響的繼續時刻加長，才能有腔調的感觸，隻需聲（shēng）響繼（jì）續數十毫秒以上時，感覺的腔調才能穩定, 時刻域（yù）的（de）另一個片麵感覺特性是回聲。

3.空間域的片麵感覺

人耳用（yòng）雙耳聽音比用單耳聽音具有（yǒu）明顯（xiǎn）的優勢，其（qí）靈敏度高、聽閥（fá）低、對聲源具有方向感，並且有比較強的抗幹擾能力。在立（lì）體聲條件下，用揚聲器和（hé）用立體聲（shēng）耳機聽音取得的（de）空間感是（shì）不相同的（de），前者聽到的聲響似（sì）乎位於周圍環境中，而後（hòu）者聽到的聲響位置在頭的內部，為了區別這兩種（zhǒng）空間感（gǎn），將前者（zhě）稱為定向，後者稱為定位。

4.聽覺的韋伯規律

音響調音韋伯（bó）規律表明晰人耳聽聲響的（de）片麵感觸量與客觀刺激量的對數成正（zhèng）比關係。當聲響較小，增大聲（shēng）波振幅時，人耳的片麵感觸音量增（zēng）大量較大；當聲響強度較大，增大相同（tóng）的聲（shēng）波（bō）振幅時（shí），人耳片麵感觸音量的增大量較小。依據人耳的上述聽（tīng）音特性，在（zài）規（guī）劃音量操控（kòng）電路時要（yào）求選用指數型電位器作為音量（liàng）操控器，這樣（yàng）均勻旋轉電位器（qì）轉柄時，音量是線性增大（dà）的。

5.聽覺的歐姆規律

    科學家歐姆發現了電學中的歐姆規律，一起他還發現了人耳聽覺上的歐姆規律（lǜ），這一規律揭示：人耳（ěr）的聽覺隻與聲響中各分音的（de）頻率和強度有關（guān），而與各分音（yīn）之間的相位無關。依據這一規律，音響體係中的記錄、重放等過程（chéng）的操控能夠不去（qù）考慮雜（zá）亂聲響中各分音的（de）相（xiàng）位關係。人耳是（shì）一個頻率分析器，能夠將複音中的各諧（xié）音分開，人耳對頻率的分辯靈敏度很高，在這一點上人（rén）耳比眼睛的分辯度高，人眼無法看出白光（guāng）中（zhōng）的各種彩色光重量。 

6.掩蔽（bì）效應

環（huán）境中的其他聲響會使聽音者對某一個聲響的聽力下降，這稱之為掩蔽。當（dāng）一個聲響（xiǎng）的強度遠比另一個聲響大（dà），當（dāng）大到必定程度而這兩（liǎng）個聲響一起存在時，人們隻能聽到響的那個聲響存在，而覺（jiào）察不到另一個聲響存在。掩蔽量與掩蔽（bì）聲的聲壓有關（guān），掩蔽聲的（de）聲壓級增加，掩蔽量隨之增大。別的，低頻聲的掩蔽規模大於高頻聲的掩蔽規模。人耳的這（zhè）一聽覺特性給規劃下降噪聲電路供給了重要啟發。磁帶放音中，有（yǒu）這樣的聽音（yīn）體會，當音樂節目在接（jiē）連改動且聲響較（jiào）大時，咱們不會聽到磁帶的本底噪聲，可當音樂節目（mù）完畢（空白段磁帶）時，便能感覺到磁帶的“噝……”噪聲存在。為（wéi）了下降噪聲對節目聲響的影響，提出了信噪比（ＳＮ）的概念，即要求信號強度比噪聲強度足夠的大，這樣聽音便不會覺得有噪（zào）聲的存在。一些降噪體係便是利用（yòng）掩蔽效應的原理規劃而（ér）成的。

7．雙耳效應

雙耳效應的基本原（yuán）理是這樣：假如聲響來自聽音者的（de）正（zhèng）前方，此刻因為聲源到左、右耳（ěr）的間隔持平，從而聲波到達左、右耳的時刻差（相位差）、音色差（chà）為零，此刻感觸出聲響來自聽音者的正前方，而不是偏向某一側。聲響強弱不一起，可感觸出聲源與聽音者之（zhī）間（jiān）的間隔。 

8．哈斯效應

哈斯的實驗證明：在兩個聲（shēng）源一起了聲時，依據一個聲源與另一個聲源的延時量不一起，雙耳聽音的感觸是不同的，能夠分成以下三種情況來說明：

（1）兩個聲源中一個聲源與另一個聲（shēng）源的延時量在５～３５ｍＳ以內（nèi）時，就如同兩個聲（shēng）源合二為一，聽音者隻能感覺到超前一個聲源的存在和方向，感覺（jiào）不到另一個聲源的存在。

（2）若一個聲源延時另一個聲源３０～５０ｍＳ，已能感覺到兩個聲源的存在，但方向仍由前導所定。

（3）若一個聲源延時量大於另一個聲（shēng）源為５０ｍＳ時，則能感覺到兩個聲源的一起存（cún）在，方向由各個聲源來確認（rèn），滯後聲為明晰的回聲。哈（hā）斯效應是立體聲體係定向的根底之一。

9.勞氏效（xiào）應

勞氏效（xiào）應是一種立體聲規模的心理聲學效應。勞氏效（xiào）應（yīng）揭示：假如將推（tuī）遲（chí）後的信號再反相疊加在直達信（xìn）號上，會發生（shēng）一種明顯的（de）空間感，聲響如同來自（zì）五（wǔ）湖四海，聽音者似乎置身（shēn）於樂隊之中。

10．匙（shí）孔效應

音響調音單聲道錄放體係使用一隻話筒錄音，信號錄（lù）在一條軌道上，放音時使用一路放大（dà）器和一隻揚聲器，所以重放的聲源是一個點聲源，如同聽音者通過門（mén）上的匙孔（kǒng）聆聽室內的交響（xiǎng）樂，這便是所謂的匙孔效應。

11．澡堂效應

身臨澡堂時有一（yī）個切身感觸，澡堂內宣布的聲（shēng）響，混響時刻過長且過量，這種現象在電聲（shēng）技術的音（yīn）質描（miáo）述（shù）中稱為（wéi）澡堂效應。當（dāng）低、中頻某段誇張，有共振、頻率響應（yīng）不平坦、３００Ｈｚ提高過量時，會出現澡堂效（xiào）應（yīng）。

12.多普勒效應

多普勒效應揭示移（yí）動聲（shēng）響的（de）有關聽音特性：當聲源與（yǔ）聽音者之間存在相對運（yùn）動時，會感覺某一頻率所確認的聲響其腔調發生了改動，當聲源向聽音者接近時是頻率稍高的腔調，當聲源離去時是頻率稍下降的腔調（diào）。這（zhè）一頻率（lǜ）的改動量稱為多普勒頻移。移近的聲源在距聽音者同樣間隔時比不移動時發生的強度大，而移開的聲源發（fā）生的強度（dù）要小些，一般聲源向（xiàng）移動方向會集。

13．李開實驗

音響調（diào）音李開實驗證明：兩個（gè）聲源（yuán）的相位相反時，聲像能夠超出兩（liǎng）個聲源以外，甚至跳到聽（tīng）音死後（hòu）。

李開（kāi）實驗還（hái）提示，隻需恰當操控（kòng）兩聲（shēng）源（左、右聲道揚聲器）的強度、相位，就能夠取得一個規模廣闊（角度、深度）的聲像移動（dòng）場。