在專業（yè）擴聲領域裏（lǐ），音響器材的配置（zhì）是（shì）非常考究的，其中功放與音箱的配置是最（zuì）重要的，雖然，一些音箱生品使用說明（míng）中向用（yòng）戶推薦了所配音響（xiǎng）功放的具體牌號或型號（hào），但還是有局限性，因為用戶經常麵對諸多型號（hào）的功（gōng）放，無（wú）從（cóng）下手。

功（gōng）放與音箱的配置所涉及的方麵很多，例如功放牌號、功率管類（lèi）型的選擇及低靈敏度音箱應配置哪種功放等。功放與音箱的具體配置，一般（bān）來說與（yǔ）設計（jì）人員的經驗（yàn）、愛好、聽音習慣等因素有關，很難找到一（yī）個統（tǒng）一的標準。有時我們會遇到一些用戶（hù）或設計人員為了節省開支常給音箱配（pèi）置較小功率的功放，有些用戶又為了所謂（wèi）的"功率儲備充足"給音箱（xiāng）配（pèi）置很大功率（lǜ）的功放。顯然，這樣做都是不合適的。重要的是，這（zhè）樣配置會給設備造成損壞。在功放與音箱配置中，功放功（gōng）率的確是關鍵（jiàn），也就（jiù）是說，功（gōng）放功率的確（què）定原則應該是（shì）統一的。

大家（jiā）都知道，在進行廳堂聲學設（shè）計後，需要根據一係列（liè）計算確定音（yīn）箱功率，然後再由音箱功率確定音響功放功率（lǜ），但是究竟兩者功率如何選配才能達到較佳匹配呢？

首先，在人耳聽域（yù）的20Hz~20kHz內，真（zhēn）正集中大量能量的音樂信號一般在中、低、頻段，而高頻段能量僅相當於中、低頻段能量的1/10。所以，一般音箱高音損失的功率比低音喇叭（bā）低得多，以求高低音（yīn）平衡；而音響功放好比一（yī）個（gè）電流調製器，它的輸入音頻信（xìn）號的控製下（xià），輸出大小不同的電流給音（yīn）箱，使之發（fā）生大小不同的（de）聲音，在一定阻抗條件下，要想讓標稱功率為200W的（de）功放達到（dào）400W或幾倍（bèi）的輸出其實很容易，隻是功放的失真（THD）將（jiāng）會大大地增加，這種失（shī）真（zhēn）主要產生在中、低頻信（xìn）號中的高頻諧波，其失真越大，高頻諧波能量就越（yuè）大，而（ér）這（zhè）些高頻（pín）失真信號都將隨高頻音樂信號一同進入高音頭，這就是為什麽小功率功放推大音（yīn）箱會發生燒（shāo）高音頭的原因。而在不少人的概念裏，隻要功（gōng）放功率大，就有可能燒音箱。雖然有些功放沒有失真指示，但由於設（shè）備配置已（yǐ）經（jīng）先天不足，失真有可能在使用中時有發生，這時失真指示已失去意（yì）義。況且（qiě），由於使用者的經（jīng）驗和素質的限製（zhì），功放（fàng）的失真往往（wǎng）容易被忽（hū）略。

其次，音響功放與音箱的功率配置與目標響（xiǎng）度以及所使用場合也有一定（dìng）的關係。在一（yī）定目標響度下，應該讓音樂信號的動態在每件器材上都能得到充分的（de）保（bǎo）證，如果功放功率太大，其增益設置很（hěn）小時，響度已達（dá）到要求（qiú），但這時功放的增（zēng）益就限（xiàn）製了信號的（de）動態範（fàn）圍。所以，功放（fàng）功率不能太大；否則，既然浪費開支，又會帶來響度和音（yīn）樂動態（tài）無（wú）法兼顧（gù）以及音箱負荷過重的麻煩。根據以往經驗，一般語言、音樂擴音場所和大動態的迪廳等場所是有區（qū）別（bié）的。有一般擴音（yīn）場所信號起伏小，不需要功放長時間（jiān）或很（hěn）快提供很大電流給音箱，所（suǒ）以功（gōng）放功率應該比要求強勁有力的大動態擴音場所的功率要小（xiǎo）；另外，所謂的"功率儲備"也應該針對（duì）音箱而言，值得注（zhù）意的是，功放的選定必須（xū）由音箱決定，不應該有"功率儲備（bèi）"的概念（niàn）去配置功放。換句話說，在一定的目標響度下，音箱可以比設計值大一（yī）些，以備不同用途（tú），而功放的功率應該嚴格由音箱決定，沒有太大的（de）靈活性（xìng）。

總之，音響功放與音箱功（gōng）率配置的具體標（biāo）準（zhǔn）應該是：在一定阻抗條件下，功（gōng）放功（gōng）率應大於音箱功率，但不能太大。在一般應用場所功放的不失真率應是音箱額定功率（lǜ）的1.2-1.5倍左右；而在大動態場合則應該是1.5-2倍左右。參照這個標（biāo）準進行配置，既然能保證功放放在較佳狀態下工作，又能保證音箱的（de）安全，即使對經驗（yàn）不足的操（cāo）作人（rén）員，隻要（yào）不是操作嚴重失誤或前級周邊設備調（diào）校不當（dāng），就能讓音箱和功放工（gōng）作在穩（wěn）定狀態。