緊縮與限製（zhì）器的簡稱，是將音頻信號進行緊縮處理，緊縮（suō）與限製音頻信號的（de）動態規（guī）模的一種專業音響處理設備。其主要作用是保（bǎo）護音箱體係中的功放與揚聲器體係的安全，同時避免發生過載削波失真，也能改善（shàn）和（hé）創造一些音響效果。如對音量改變（biàn）較大的原聲進行緊縮（suō）處理時，能夠使音量改變平穩；對人聲的齒音分量進行緊縮處（chù）理時，能夠對（duì）話筒（tǒng）或（huò）調音均衡不當而發生過重的嘶（sī）嘶聲起限製作用；對某些樂器聲進（jìn）行處理時能夠（gòu）發生一種（zhǒng）特別的音響效果。

為了便（biàn）於（yú）壓限調控（kòng），壓限器主要功用電路有兩個調整（zhěng）單元，一個（gè）是閥值（zhí）電平，另一個（gè）是緊縮比、兩個單元的調控以處理後的信號動態規模低（dī）於後級設備允許的動態規模為原則，充分發揮壓限器對音頻信號的處理功（gōng）用。

壓限器依據運用場合的（de）不同，大致有三種處理方案，即全體緊縮處理、高電平緊縮處理和峰值緊縮處理。

 1.全體緊縮處理

全（quán）體緊縮處理（lǐ）是用於設備所吹的信號源的（de）動態規（guī）模大（dà）於設備自身的動（dòng）態規模的狀況，多用於錄音擴聲（shēng）場合。全體緊縮（suō）的緊縮比由節目（mù）信號動態規模與設備動態規模（mó）之比來確定。比方錄音話筒音源的動態規模在100dB左右，設備的動態規模在70dB，此刻緊縮比應定位（wèi）1.5:1左右。

全體緊縮（suō）的閥值電（diàn）平一般置於音源的最（zuì）弱信號電平（píng）一下8dB或本地噪聲電平以上10dB，全體緊縮的動作時刻一般定（dìng）在最低位置（zhì），其康複時（shí）刻可依據音源發（fā）音（yīn）的緩慢成都（dōu）而定，以使尾音較弱部分也（yě）比較自然（rán）為宜，一（yī）般狀況下可定在1s左（zuǒ）右。

2.高電平緊縮處理

在許多節目演出擴聲進程中（zhōng），其信號電平高於均勻值20dB以上的狀況隻要5%的短（duǎn）暫時（shí）刻。而一般的演出擴（kuò）聲的專業音響（xiǎng）體係，特別是流行樂演唱的擴聲體係，其均勻（yún）音量較大，音響體係一般都作業在接近（jìn）滿負荷輸出狀況，不可能有20dB的動態餘量。此刻，為了（le）避免這約5%的（de）短暫時刻的大峰值信號的衝擊，常選用高電平緊縮處理，壓限器隻對著短暫的高電平進行緊縮。

由於不（bú）是全體緊縮，緊縮處（chù）理在拐點處對原信號將有明顯影（yǐng）響。為解決（jué）這個問題，可選用以下的方法：一是為了不使壓（yā）限器（qì）頻頻交替地（dì）作（zuò）業在作業/康複狀況，壓限器處理後的閥值電（diàn）平應確定在音源均（jun1）勻點評3dB以上，二是再現已被緊縮了的大響度信號原動態特征，在設備（bèi）進入緊縮狀況的（de）起始進程中加一（yī）個合適的音頭。這樣處理能夠使實際上被緊縮了的大響度片段在聽覺上發生比此片段響度大的效應。為（wéi）了模擬聽覺特征，將壓限器進入緊縮狀況的動作時刻調（diào）整在5~10ms即可。這（zhè）樣，當大響度信號出現時，能夠（gòu）上衝一小段距離後再（zài）進行緊縮。

3.峰值壓限處理

當專業音（yīn）響（xiǎng）設（shè）備臨近過載失真（zhēn）狀（zhuàng）況時，輸（shū）入（rù）電平的淺笑上升即可導致信號的削頂。為了有效地（dì）操（cāo）控設備（bèi）的過載失真，常選用峰值壓線處理。

峰值壓限處理的閥值（zhí）電平通常都（dōu）很接近體係動態的最高極限。在此處，用於（yú）構成音頭感的電平上衝地步很小，其動作時刻一般（bān）設置在150μs，其緊縮比一般（bān）大於10:1，通常（cháng）在10：1~20:1之（zhī）間。

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