為（wéi）了給表演帶來更多情感，音樂家（jiā）會輕柔地演奏某些部分，而將其他部分演奏得更有力。這兩（liǎng）個點之間（jiān）的差值（以分貝 (dB) 為（wéi）單（dān）位）就是所謂的動態範圍。作為混（hún）音師，我們的工作是決定是應該減少或擴大（dà）它。動態範圍（wéi）是混（hún）音中比較棘手的領域之一，因為我們（men）希望保持（chí）自然的動態，同時也希望（wàng）以適合大（dà）眾的（de）方式讓聲音集中。

為了找到正（zhèng）確的平衡，以下有幾個混音技巧可以用來改善動態。

考慮（lǜ）音樂風格和聆聽者，在每個（gè）音軌上推推杆和壓縮器之前，請記下正在混音的音樂風格以及將在何處收聽。跳（tiào）過這一步可能會（huì）讓你得到不符合（hé）期（qī）望的混音。

KTV音（yīn）響（xiǎng）在流行音（yīn）樂混音時，人聲幾乎總是置中，小鼓（gǔ）和大鼓總（zǒng）是有力的，素材需要盡可能緊密。為了在我們聽流行音樂的嘈雜場（chǎng）所（在汽車、公共交通工具和公共場所）中獲得這種一致性，需要（yào）進（jìn）行相當大的動態範圍壓縮。

還值得一（yī）提的是（shì），與許多其他音樂類型一樣，流行音樂並不隻有一種聲音。它可能從Soul、House或Hip-Hop中藉用。這意味著您應該相應地調整您的方法。爵士樂和管弦樂混音採用相反的方法。為了保持現場的感覺，通常隻會進（jìn）行輕微的動態處理。至於爵士樂和管弦樂的（de）典型聆聽環境（jìng），我們可以假設它是在家裡安靜，聽眾可以輕鬆聽到柔和的部分。

雖然在這兩（liǎng）個極端（duān）之間存在許（xǔ）多其他風格，但原則保持不變：動態的使用（yòng）在整個音樂範圍內變化很大，並且有些適合一種風格的事情可能不適合另一種風格。

適當的增益，要（yào）獲得有力的動（dòng）態（tài）混（hún）音，首先（xiān）要在錄（lù）音和混音階段設置正確的電平  通（tōng）常稱為增益（yì）階段。曾幾何時，KTV音響工（gōng）程師需（xū）要對樂器進行（háng）大音量錄音，以避免捕捉到磁帶上出（chū）現的磁帶嘶嘶聲。DAW 和現代（dài）轉換器（qì）為（wéi）我們提供了巨大的動（dòng）態範圍，因此這不再是問題，這意味著可以以更低、更合理的電（diàn）平錄音訊（xùn）號（hào），而且聽起來仍然很棒。

盡管如此，接收帶有大量聲音的樂器軌（guǐ）道的（de）錄音是很常見的。如果盡可能大聲地錄製所有內容，從動態中獲得的美妙的潮起潮落就不會發（fā）生，並且動態餘裕（ DAW 中（zhōng）最高峰值和 0 dBFS 之間的增益緩衝區）會（huì）受到（dào）損害。

想在（zài）混音中得到舞台般的效果時，決定哪些素材對歌曲最重要，並使它們最響亮，同時將其他素（sù）材隱藏在其下方。會導致更豐富、更多樣化的混（hún）音，在避免失真的同時也（yě）能清楚地傳（chuán）達音樂故事。

KTV音響如果在平衡電平時遇（yù）到問題，請將所有推杆（gǎn）調低，隻（zhī）讓主素材播放。慢（màn）慢調出下一個最重要的部分，直到（dào）找到它所屬的那個口袋（dài），然後重複這個過程，直到所有東西（xī）都到位為止。

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