緊縮與限製器的簡稱，是將音頻信號進行緊縮處理，緊縮（suō）與限製音頻信號的動態（tài）規模的一種專業音（yīn）響處理設備。其（qí）主要作用是保護音箱體係中的功放與揚聲器體係的安全，同時避免發生過載削波失真，也能（néng）改善和創（chuàng）造一些音響效果。如對音量改變較大（dà）的原聲進行緊縮處理時，能夠使音量（liàng）改變平穩；對人（rén）聲的齒音分量進行（háng）緊縮處理時，能夠對話筒或調音（yīn）均衡不當而發生過重的嘶嘶聲起限製作（zuò）用；對某些樂器聲進行處理時能夠（gòu）發生一種特別的音響效果。

為了便於（yú）壓限調控，壓限（xiàn）器主要功用電路有兩個調整單元，一個是閥值電（diàn）平（píng），另一個是緊縮（suō）比、兩個單元的調控以處理後的信號動態規（guī）模低於後級設備允許的動態規模為（wéi）原（yuán）則，充分發揮壓（yā）限器對音頻信號的處理功用。

壓限器依據運用場合的不同（tóng），大致有（yǒu）三種處理（lǐ）方案，即（jí）全體緊縮處理、高電平緊縮處（chù）理和峰值緊縮處理。

 1.全體緊縮處理

全體緊縮處理是用於設備所吹的信號源的動（dòng）態規模大於設備自身的動態（tài）規模的狀況，多用於錄音擴聲場合。全體緊縮的（de）緊縮比由節（jiē）目信號（hào）動（dòng）態規模與設備動態規模之比來（lái）確定。比方錄音話筒音源（yuán）的（de）動態規模在100dB左右，設備的動（dòng）態規模在70dB，此刻緊縮比（bǐ）應定位1.5:1左右。

全（quán）體緊（jǐn）縮的閥值電平一般置於音源的最（zuì）弱信（xìn）號電平一下（xià）8dB或本地噪聲電平以上10dB，全體緊縮（suō）的動作時刻一般定在（zài）最低位置，其康複時刻（kè）可依據音源發（fā）音的緩（huǎn）慢（màn）成都而定，以使尾音較弱部分也比較自（zì）然為（wéi）宜，一般狀況下可（kě）定（dìng）在1s左右。

2.高電平緊縮（suō）處理

在許多（duō）節目演出擴聲進程中，其信號電平高於均勻值20dB以上的狀況隻要5%的短（duǎn）暫時刻。而一般的（de）演出擴聲的專業（yè）音響體係，特別是流行樂演唱的擴聲體係，其均勻音量較大，音響體係一般都作業在接近滿負荷輸出狀況，不可能有20dB的動態餘量。此刻，為了避免這（zhè）約5%的短暫時刻的大峰（fēng）值（zhí）信號的衝擊，常選用高電平緊縮處理（lǐ），壓（yā）限器隻對著短暫的高電平進行緊縮。

由於不是全體緊縮，緊縮處理在拐點處對（duì）原信號將有明顯影響。為解決這個問題，可選用（yòng）以下的方法：一是為了不使壓（yā）限器頻頻交替地作業在作（zuò）業（yè）/康複狀（zhuàng）況，壓限（xiàn）器處理後的閥值電平應確定在音源均（jun1）勻點評3dB以上，二是再現已被緊縮了的（de）大響度（dù）信號原動（dòng）態特征（zhēng），在設備進入緊縮狀況（kuàng）的起始（shǐ）進程（chéng）中加一個合適的音頭。這樣處理能（néng）夠使實際上（shàng）被緊（jǐn）縮了的大響度片段在聽覺（jiào）上發生（shēng）比此片段響度大的效（xiào）應。為了模擬聽覺特（tè）征，將壓限器進入緊縮狀況的動（dòng）作時刻調整在5~10ms即可。這樣（yàng），當大響度信號出現時，能夠上衝（chōng）一小段距離後再進行緊縮。

3.峰值壓限處理

當專業音響設備（bèi）臨近過載失真狀（zhuàng）況時，輸入（rù）電平的淺笑上升即可導致信號的削頂。為了有效地（dì）操控設備的過載失真，常選用峰值壓線處理。

峰值壓限處理（lǐ）的（de）閥值電平通常都很接（jiē）近體係（xì）動態的最高極限。在此處，用於構成音頭感的電平上（shàng）衝地步很小，其（qí）動作時刻一般設置在150μs，其緊縮比一般大於10:1，通常在10：1~20:1之間。

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