緊（jǐn）縮與約束器的簡稱，是將（jiāng）音頻信號進（jìn）行（háng）緊縮處理，緊縮與約束音頻信號的動態規模的一種專業音響處理設備。其主（zhǔ）要作（zuò）用（yòng）是保護音箱體係（xì）中（zhōng）的功放與揚聲器體係的安全，同時避免發生過（guò）載削波失（shī）真，也能改（gǎi）善和（hé）創造一些專業音響效果。如（rú）對音量改變較大的原聲進行緊縮處理（lǐ）時，能夠使音量改變平穩；對人聲的齒音分量進行緊縮處（chù）理時，能夠對話筒或調音（yīn）均衡不妥而發生過重的嘶嘶聲起約束作用；對某些樂器聲進行處理時能夠發生一種特別的專業音響效果。

為了便於壓限調控，壓限器主要功用電路有兩個調整（zhěng）喇叭單元，一個是閥值（zhí）電（diàn）平，另（lìng）一個是緊縮比、兩個單元的（de）調控以處理後的信號動態（tài）規模低於後級設備答應的動態規模為（wéi）原則，充分發（fā）揮壓限器對音頻信號的處理功用。壓限器根據運用場合的不同，大致有三種處理計劃，即全體緊縮處理（lǐ）、高電平緊縮處理和峰值緊縮處理。

1.全體緊縮處（chù）理

全體緊縮處理是用於設備（bèi）所（suǒ）吹（chuī）的信號源的動態規模大於設備本身（shēn）的動態規（guī）模的（de）狀（zhuàng）況，多用於錄音擴聲場合。全體緊縮的緊縮比由節目信號動態規模與設備動態規（guī）模之比來確定（dìng）。比如（rú）錄（lù）音話筒音源的動態規模在100dB左右，設備（bèi）的動態規模在70dB，此時緊縮比應定位1.5:1左右。

全體緊縮的閥值電平一般置於音源的最（zuì）弱信號電平一下（xià）8dB或本地噪聲（shēng）電平以上10dB，全體緊縮的動作時刻一般（bān）定在最低位置（zhì），其（qí）恢（huī）複時刻可根據音（yīn）源發音的緩慢成都而定，以使尾音較（jiào）弱部分也比較天然為宜，一般狀況（kuàng）下可定在（zài）1s左右。

2. 高電平緊縮處理

在（zài）很多節目演出擴聲過程中，其信號（hào）電平高（gāo）於均（jun1）勻值20dB以上的狀況隻有5%的時刻短時刻。而一般的演出擴聲的專業音響體係，特（tè）別是（shì）流行樂演唱的擴聲體係，其均勻音量較大，專業（yè）音響體係一般都作業在接近滿負荷輸出狀況，不可能（néng）有20dB的動態餘量。此時，為了避免這（zhè）約5%的時刻短時刻的大峰值信（xìn）號（hào）的衝擊，常選（xuǎn）用高電平緊縮處理，壓（yā）限器隻對著時刻短的高電平進行緊縮。

由於（yú）不（bú）是（shì）全體緊縮，緊縮處理在拐點處對原信號將（jiāng）有明顯影響。為（wéi）處理這個問（wèn）題，可選用以下的辦法：一是為了不使壓限器頻（pín）繁替換地作業在作業/恢複狀況，壓限器處理（lǐ）後的閥（fá）值電平應確定在音源均勻點評3dB以上，二是再現已被緊縮了的大響度信號原動態特征，在（zài）設備進入緊縮狀況的（de）開始過（guò）程中加（jiā）一個適宜（yí）的（de）音頭。這樣處理能（néng）夠使實際上被（bèi）緊縮了的大響度片段在聽覺上發生比此片（piàn）段響度大的效應。為了模仿聽覺特征，將壓限器進入緊縮狀況的動作時刻調整在5~10ms即可。這樣（yàng），當大響（xiǎng）度信號出現（xiàn）時，能夠上衝一小段間隔後再進行緊縮。

3.峰值壓（yā）限處理

當專業（yè）音（yīn）響設備挨近過載失真狀（zhuàng）況時，輸入電平的微笑上升即可導致信號的削頂。為了有效地操控設備的過（guò）載失真，常選用峰值壓線處理。

峰值壓限（xiàn）處理的閥值電平一般都很挨近體係動態的最高極限。在此處，用於形成音頭感的電平上（shàng）衝（chōng）餘地很小，其動作時刻一般設置在150μs，其緊縮比一般大於10:1，一般在10：1~20:1之間。